隨著資訊科技發達的二十世紀到來,網路空間已深深的影響人們,並且網路 是新一代溝通資訊方式已是被大家所接受的事實。獨立音樂者上傳創作音樂到 StreetVoice 及 Youtube 展示自我風格,並且透過網路的社群平台與其它音樂人及 粉絲維持良好關係。因此,網路已經是一個音樂創作者重要的創作環境之一。
網路空間是一個重要的創作環境,卻也包含著對音樂創作的助力與阻力,本 研究透過 Csikszentmihalyi 的創造力三指標系統模式,以及學者 Lessig 在網路自 由於法律書中提到的四項環境制約力量,法律、規範、市場、架構。透過 Csikszentmihalyi 學者及相關創造力學者,暸解環境對創造力的重要性,並且以 Lessig 的環境制約力量作為研究架構。
本研究透過質性研究方法,針對十二位獨立音樂者深入的訪談,透過逐字稿 的訪談分析,從結果顯示獨立音樂者的創作歷程可分為三個階段,Copy、Shadow、 Create,隨著創作者不斷持續的音樂創作過程、音樂領域的相關技能也不斷的精 進,獨立音樂者開始可以透過寫歌、唱歌的方式,呈現出個人想呈現的自我風格。 此外,獨立音樂者的個人創作動機、專業領域技能、社交領域也會隨著此三個創 作歷程而改變,當創作者步入最後的專業 Create 階段,分享開始侷限於專業領 域的私底下中。訪談的結果顯示,網路空間可以帶來許多助力,對音樂創作者而 言,網路可以是宣傳管道、社群的群聚及分享,也是被他人激勵及維持粉絲關係 管道,這些助力顯示出網路空間是一個重要的創作環境,但是,透過訪談分析, 網路空間提供的並不全然是助力,空間的不建全導致獨立音樂人的顧忌,擔心網 路並不能保護他們的音樂著作權,並且由於潛在的規範力量,使得音樂人不願在 網路展示不完整的音樂作品。而在網路的音樂市場,音樂人並不認為現今的網路 環境,可以為獨立音樂者帶來足以支持基本生活的收入。

In recent years, the cyberspace had led to significant evolution of information transmission. Indie musician upload their music to StreetVoice and Youtube to display themselves. They also keep good connections with other musicians and fans through Social Network. Consequently, network has been one of the most important environment for musician to create.
Whether network is well creativity space for indie musician involves conflicts between its enhancing and inhibiting factors. We use Csikszentmihalyi’s three-pronged systems model and four major regulators:Law, Norms, Market, Architecture in the book of “Code and Other Laws of Cyberspace” by Lawrence Lessig as the study framework.
This research takes qualitative approach with twelve interviewees. All of them are indie musician. Following the data analysing, the results present the life of creativity can been divided into three stage: copy, shadow and create. When people go through the three stages, their knowledge of music will become more rich. Musician can write or sing a song to express what they want and who they are.
The results of this analysing, network could bring several enhancing factors Including promotion, grouping, sharing, encouragement and expanding fans. According to the analysis observed that network architecture isn’t robust now. Indie musicians are afraid that law can’t protect their copyright of music on network. In the part of norms, indie musicians want all of their musics on network are perfect. Furthermore, indie musicians don't believe that network could made enough profit to cover their basic expenses.

第一章 緒論 1
1.1 研究背景 1
1.2 研究動機 6
1.3 問題描述 8
第二章 文獻探討 11
2.1 以環境的觀點看待創造力 11
2.2 以網路空間作為創作環境：Remix culture 16
2.3 網路空間的四種制約力量 20
2.3.1 文化規範(Culture/Norm) 20
2.3.2 市場(Market) 21
2.3.3 法律(Law) 22
2.3.4 架構(Code) 23
2.4 Creative Commons 24
2.5 使用CC授權音樂平台介紹、比較 28
2.5.1 CCMixter 28
2.5.2 StreetVoice 29
2.5.3 Indievox 30
2.5.4 Magnatune 31
2.5.5 SoundCloud 31
2.5.6 平台比較 32
第三章 研究流程與章節說明 34
3.1 研究流程 34
3.2 質性研究法 35
3.2.1 深度訪談法 35
3.2.2 文本分析法 36
3.3 研究限制 37
第四章 訪談文本分析 38
4.1 原創音樂人的創作系統模式 40
4.1.1 獨立音樂場域的個人進入動機(Individual motivation) 40
4.1.2 領域相關技能 (Domain) 43
4.1.3 音樂人的專業領域歷程 (Field) 46
4.2 原創音樂人在網路空間分享的助力 63
4.2.1 音樂人使用的網路空間 63
4.2.2 音樂人眼中的網路世界與價值 65
4.3 原創音樂人在網路空間分享的阻力 78
4.3.1 現有音樂平台的架構限制 78
4.3.2 法律保障 79
4.3.3 網路音樂市場 81
4.3.4 文化規範 84
第五章 結論 89
5.1 音樂人口中的私底下 90
5.2 圈子小 91
5.3 環境的無形枷鎖 92
5.3.1 架構 92
5.3.2 法律 93
5.3.3 市場 94
5.3.4 文化規範 94
5.4 環境的解放 96
參考文獻 97

英文部分
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