博碩士論文 etd-0910107-174344 詳細資訊


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姓名 鍾尚宏(Seng-hong Chong) 電子郵件信箱 E-mail 資料不公開
畢業系所 藝術管理研究所(Arts Management)
畢業學位 碩士(Master) 畢業時期 95學年第2學期
論文名稱(中) 電影美學消失了嗎?
─論機械複製到數位繁殖的電影藝術之斷裂與延續
論文名稱(英) The Disappearing of Cinema Aesthetics?
─On the Breakthrough and Duration of Film Arts
from Mechanical Reproduction to Digital Propagation
檔案
  • etd-0910107-174344.pdf
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    論文語文/頁數 中文/244
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    摘要(中) 本研究以「qu’est-ce que le cinéma?」破題,就電影之歷史脈絡、影像內涵與外在環境之變遷,釐清數位科技介入電影本體所引發對於技術、產業與美學之可能變革。並透過數位電影的內在本體與外在場域之特徵與建構,提出電影美學後現代轉向之如何可能,以及社會參與與民主發動之論述與策略。最後,本研究試圖於當代社會氛圍中,提出le cinéma─en soi之美學觀,以流變主體與創造之力解構電影本體論以及人與電影間之主客關係,作為電影美學之後現代轉向。
    摘要(英) In this article, the conception ”qu’est-ce que le cinéma?” is set up as the initial point in order to reveal the core topic. As we know, the development of digital technology nowadays has raised the essential altering of inner and outer fields as to Film. At first, based on the research on film history, images and social environments, we attempt to figure out the possible revolution of technology, industries and aesthetics about the films. In addition, throughout the characteristics and construction of the inner and outer fields towards digital films, we offer the possibility of the postmodern turn on film aesthetics as well as the demonstration and strategies on social participation and democracy. Finally, we try to discuss the development of film aesthetics on le cinéma─en soi. Moreover, we acclaim that le-cinema-en-soi makes itself a becoming subject and gains the varieties of creation power to deconstruct Film ontology as well as the object/subject relationship between the public and the films.
    關鍵字(中)
  • 電影產業
  • 機械複製
  • 晚期資本主義
  • 電影美學
  • 影像
  • 電影
  • 數位電影
  • 後現代
  • 關鍵字(英)
  • Film Aesthetics
  • Film
  • image
  • film industries
  • digital film
  • 論文目次 第一章 緒論 1
    第一節 研究動機與目的 1
    第二節 研究背景與文獻 4
    第三節 研究問題與方法 11
    第四節 研究範圍與架構 15
    第二章 從機械複製到數位繁殖的電影藝術  17
    第一節 技術介入的電影藝術 17
    一、電影的內在結構 17
    二、藝術生產與技術介入 23
    三、電影與物質技術的關聯 26
    第二節 靈光消逝的電影藝術 28
    一、從圖騰到影像的視覺形象 28
    二、驅使靈光消逝的機械複製 30
    三、機械複製下的電影美學 34
    第三節 電影技術與藝術的發展 38
    一、電影誕生:技術召喚了現實的寫實敘事 40
    二、有聲電影:技術奠定了電影的視聽方式 41
    三、彩色電影:技術改變了世界的表現方式 43
    四、家庭電影:電視開啟了電影的日常生活 45
    五、電影藝術與美學系統的發展 47
    第四節 數位時代的電影技術與藝術 51
    一、數位電影:技術驅使著電影的本質變化 51
    二、電影數位化與數位電影 53
    第五節 數位電影的後現代轉向與問題意識 58
    第三章 數位技術介入電影藝術的內在轉向 62
    第一節 數位時代的電影奇景 62
    第二節 電影美學的再現問題 71
    一、Bazin的電影是什麼?   71
    二、Kracauer的電影是什麼? 73
    三、電影的影像是什麼?   76
    第三節 數位時代中影像概念的轉向 79
    一、典範轉移的關鍵因素   79
    二、從動畫到電腦動畫與數位成像 82
    三、數位成像與影像間的逼近 87
    第四節 數位電影的虛擬真實與美學意涵 89
    一、局部數位電影(partial digital films)的微觀影像美學 92
    二、準數位電影(quasi digital films)的景觀影像美學 94
    三、全數位電影(totally digital films)的擬觀影像美學 97
    第四章 數位技術介入電影藝術的外在轉向   100
    第一節 傳統電影的外在特徵   100
    一、電影工業的意識形態     100
    二、電影產業的工業結構     106
    三、作者電影的意識型態     111
    四、作者電影與藝術電影產業 118
    五、電影產業與第一媒體時代 122
    第二節 數位傳輸與第二媒體時代  125
    一、數位時代的電影雜記 125
    二、第二傳播時代的數位電影 127
    三、數位複製與影片所有權的爭議 133
    四、數位電影與Copyleft的概念 139
    第三節 數位放映與家庭電影院 147
    一、螢光降臨的暗箱電影院 147
    二、磷光展現的電視與日常生活 151
    三、幻之光的網路觀眾與虛擬社群 155
    第四節 晚期資本主義的電影產業 161
    第五章 電影美學的後現代轉向 170
    第一節 從Jameson的後現代理論出發 170
    一、電影美學消失了! 170
    二、認知繪圖與自主藝術的可能 175
    第二節 從Deleuze的理論討論後現代的電影美學問題 179
    一、流變作為一種觀看的自主  179
    二、德勒茲的電影:時間─影像 187
    第三節 電影美學的後現代召喚 193
    一、le-cinema-en-soi 193
    二、電影美學的後現代召喚 196
    三、走向對話的美學:電影美學(小寫)               198
    第四節 後現代的電影實踐 202
    一、再次整理從機械複製到數位繁殖的後現代轉向 202
    二、數位時代的電影實踐之力 206
           
    第六章 後現代的電影意義 215
    第一節 對於le-cinéma-en-soi的提問 216
    一、數位技術引發的以己─電影美學問題 216
    二、回到電影教育的異質之力  219
    第二節 研究限制與貢獻 221
    參考書目        224
    參考文獻 參考書目
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    口試委員
  • 廖金鳳 - 召集委員
  • 劉永皓 - 委員
  • 蔡瑞霖 - 指導教授
  • 口試日期 2007-07-23 繳交日期 2007-09-10

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