至2006年6月為止，嚴歌苓7本長篇小說中有2本為第一人稱，1本為一三人稱交錯，2本為採後設小說的敘事手法，除《草鞋權貴》與《太平洋探戈》外，其他均採第一人稱手法，約佔71%；8篇中篇小說中有3篇第一人稱，1篇一三人稱交錯，比例上仍佔50%；50篇短篇小說中有19篇為第一人稱，佔全部數量38%。由此可知，第一人稱的視角運用在她作品中佔了很大的比例。
一般而言，第一人稱包括四種敘述手法：主要人物自敘、次要人物側敘、局外人旁述、多種人稱敘述。而這些寫法在嚴歌苓的作品中都可發現。本文擬自「第一人稱、第三人稱敘述者交錯運用」、「第一人稱敘述者以後設技巧呈現」、「第一人稱敘述者為主要聚焦對象」，以及「第一人稱敘述者為非主要聚焦對象」等四大範圍進行討論。
在這些第一人稱的文本中，嚴歌苓不僅透過故事文本而呈現她對中國歷史或西方世界的觀察，更展現著她多變且深具才情的藝術技巧。在這些創作裡，嚴歌苓充分地表現了第一人稱的敘事效果：對敘述者而言，可更直接地呈現內心感受；對讀者而言，不僅敘述者與讀者的距離拉進，更與讀者完成對話，使讀者轉化自己為受述者而完成對文本的感悟。
敘事人稱與視角的選擇是作者與文本的心靈結合方式，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度，更是讀者進入此語言敘事世界，打開作者心靈密碼的鎖匙。故從敘事技巧探索嚴歌苓的作品，在對層層敘事技巧的解碼與探討下，我們看到的，正是一個情感豐富、心思細膩而創作技巧多變的藝術家。她運用著不同的敘事技巧，展現著對社會、對歷史不同向度的觀察，同時也引領著讀者，順著她的眼光而一起感受著她敏銳而細緻的心靈世界，也一同感受著「嚴歌苓式」的奇特生活體驗。

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第一章 敘論 ……………………………………………1
第一節 研究動機 …………………………… ...…..1
第二節 研究方法及目的 ……………………………..7

第二章 第一人稱、第三人稱敘述者交錯運用 ….17
第一節 《一個女兵的悄悄話》… ………………...17
一、由點而面的擴展主題 …………………………….17
第二節 〈倒淌河〉……………………..…………...23
一、一三人稱交錯形成的戲劇張力 ………………….23
二、男性敘述下的女性傳奇 ………………………….26
第三節 〈白蛇〉 ………………………..…………….30
一、第三人稱敘述下呈現的社會價值觀 …………….30
二、一三人稱下徐群珊�徐群山與孫麗坤的困境 ……33
第四節 《穗子物語》………………………..……...36
一、「經驗我」與「敘事我」的藝術張力 ……… ...36
二、預示敘述 ………………………………………….40
三、第三人稱與第一人稱文本的交互作用…………….42
第五節 小結 ……………………………… ………….44

第三章 第一人稱敘述者以後設技巧呈現 ……….47
第一節 《雌性的草地》 ………………………...…49
一、誘使讀者參與作家思維，重建「真實」………….47
二、打破時間框架，具體呈現人物形象，透視理想的虛假……53
第二節 《扶桑》 …………………………………...56
一、對歷史的懷疑與重建 …………………………….56
（一）歷史描述≠真實 …… ……………….…………56
（二）歷史是權力的延展，而非事實的唯一樣貌 ……59
（三）真實歷史永遠無法重現 …………………61
二、對自我的「再度」省視與探索 ……………………63
第三節 〈廆旦〉 …………………………………...67
一、歷史脈絡的觀察 ……………………………………67
二、歷史亦有杜撰成分……….…………………………69
第四節 小結 …………………………………….71
一、人生如戲，戲如人生 ………………………………71
二、從質疑到預見，由弱勢至平起 … ……...………71
三、強調弱勢民族的歷史重建 …………………………72

第四章 第一人稱敘述者為主要聚焦對象………...…74
第一節 《少女小漁》、《海那邊》、《風箏歌》….79
一、直接突顯身處異鄉的「孤寂」 …………………..79
二、直接表明「我」的特殊情感困境………………….82
三、現代文明人精神困境的陳述 …………………….85
四、與弱勢族裔的同病相憐情感 ………………………89
五、表現初戀的苦澀 ……………………………………91
第二節 《人寰》 ………………………………………94
一、內在心靈的挖掘：父親形象的質疑與轉移 ………96
二、打破時間框架的獨白 ……… …………………..104
三、強調讀者的參與度 ………….…………………..107
第三節 《無出路咖啡館》……………………………112
一、以「引號」（「」）運用表明「我」對所謂「主流價值」的反抗 …………… 113
二、敘事越位的運用……… ………………………….117
三、以「我」來見證人類共同的生存難題…………..120
（一）從「我」對「里昂、海青、王阿花」的觀察..122
（二）從「我」對安德列．戴維斯的觀察 …….……125
（三）從「我」對米莉的觀察 ……………………...127
第四節 〈也是亞當，也是夏娃〉………………...129
一、弱勢民族的悲鳴－－在《扶桑》之後 ….......129
二、對西方「科學信仰」的質疑 ………….…..132
三、對「代理孕母」的觀察與省思 .…………..135
第五節 小結 ………………………………...…139
一、女性移民對西方社會的觀察 ……………...……140
二、由敵對而共存，由「女性」至「人性」的觀察探討 ….142

第五章 第一人稱敘述者為非主要聚焦對象……….145
第一節 〈拉斯維加斯的謎語〉：次要人物側敘海外見聞 147
一、人物性格由淺而深的擴展 …………….148
二、從「我」眼中建立「異質」老薛 .…..150
第二節 〈白蝶標本〉：次要人物側敘文革經歷 …152
一、以純樸童心反映文革悲劇 .…………..152
二、複調的藝術美感 ……………………...154
第三節 〈士兵與狗〉：次要人物側敘軍旅見聞 ..157
一、從獒犬經歷中驗證無常 ……………….158
二、對獒犬的擬人化敘述手法 …………..159
第四節 〈洞房〉、〈小珊阿姨〉：局外人旁敘的異質人性..161
一、「洞房」後的荒謬世界 ………...……162
二、小珊阿姨「堅持」的質變 .…………..163
第五節 〈饞ㄚ頭小嬋〉〈老囚〉：局外人旁敘的不可變親
情 . …………..…….166
一、老囚的無奈人生 ……………………...166
二、小嬋的真情選擇 ….…………………..167
第六節 〈賣紅蘋果的盲女子〉、〈蹉跎姻緣〉、〈灰舞鞋〉：局外人旁敘軍中見聞 …170
一、特殊的青藏從軍經驗.………………….170
二、特殊軍旅生涯情感歷練 ………...……172
第七節 小節 ………………………………………….175

第六章 結論 …...…………………………………..177
參考書目 …… ………………………………………..180

依作者姓名筆劃或字母排列：

一、譯著：
﹝荷﹞米克．巴爾（Mieke Bal）著，譚君強譯：《敘述學：敘事理論導論》，北京：中國社會科學出版社，2003年。
﹝美﹞W .C布斯（Wayne C.Booth）著，華明、胡蘇曉、周憲譯：《小說修辭學》，北京大學出版社，1987年。
﹝法﹞熱拉爾．熱奈特（Gerard Genette）著，王文融譯：《敘事話語．新敘事話語》（Xushihuayu Xinxushihuayu）（北京：中國社會科學出版社，1999年）
﹝美﹞戴衛．赫爾曼（David Herman）主編，馬海良譯：《新敘事學》，北京：北京大學出版社，2003年。
﹝美﹞華萊士．馬丁（Wallace Martin）著，伍曉明譯：《當代敘事學》，北京：北京大學出版社，1990年。
〔以〕施洛米施．雷蒙-凱南（Shlomith Rimon-Kenan）著，賴干堅譯：《敘事虛構作品：當代詩學》，福建省：廈門大學出版社，1987年。
﹝美﹞蘇珊．宋坦（Susan Sontag）著，黃翰荻譯：《論攝影》，台北：唐山出版社，1997年。
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﹝美﹞愛德華•薩依德（Edward W. Said）著，王志弘等譯：《東方主義》，台北：立緒文化出版社，1999年）
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二、論著：
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李公昭：《20世紀美國文學導論》，西安：西安交通大學出版社，2000年。
李仕芬：《女性觀照下的男性》，台北：聯合文學出版社，2000年。
李斯編著：《垮掉的一代》，海口市：海南出版社，1996年。
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蔡源煌：《從浪漫主義到後現代主義》，台北：雅典出版社，1998年。
劉康：《對話的喧聲：巴赫汀文化理論評述》，台北：麥田出版社，2005年。
劉月華、潘文娛、故韡原著，鄧守信策劃：《實用現代漢語語法》，台北：師大書苑，2002年。
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饒芃子等：《中西小說比較》，合肥：安徽教育出版社，1994年。
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三、期刊論文：
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申丹：〈從一個生活片段看不同敘事視角的不同功能〉，《山東外語教學》，1996年3月。
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宋瑜：〈特別的聲音——對海外大陸女作家的文本透析〉，《小說評論》，1997年第6期。
李仕芬：〈男性敘述下的女性傳奇－－讀嚴歌苓的〈倒淌河〉〉，《世界華文文學論壇》，2003年第4期。
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吳其南：〈二十世紀中國文學中的兒童形象〉，《溫州師範人文學院》，2003年第3期。
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張法：〈傷痕文學：興起、演進、解構及其意義〉，《江漢論壇》，1998年9期。
陳瑞琳：〈冷靜的憂傷－－從嚴歌苓的創作看海外新移民文學的特質〉，《華文文學》，2003年第5期。
陳長房：〈西方成長/教育小說的模式與演變〉，《幼獅文藝》，1994年第6期。
連晨草：〈嚴歌苓小說的現代性〉，《福州師專學報－社會科學版》，2000年第5期。
舒晉瑜：〈嚴歌苓：從舞蹈演員到作家〉，《中國圖書評論》，2002年第10期。
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楊東、吳曉蓉：〈疏離感研究的進展及理論構建〉，《心理科學進展》，2002年第1期。。
趙炎秋：〈論第一人稱敘事者的邊緣化〉，《湖南文理學院學報》，2004年第1期。
趙耀鳴、黃靜：〈讓心裡的永遠屬於心裡〉，《江南大學學報》，2003年第4期。
蔡秀美、陳彰惠：〈從母育護理談代理孕母合法化〉，《護理雜誌》，第45卷第3期。
劉立吾：〈論英語中第一人稱複數的指示意義〉，《湖南教育學院學報》，2001年第2期。
錢倉水：〈第一人稱小說的敘事越位現象〉，《鹽城師專學報－哲學社會科學版》，1999年第1期。
戴錦華：〈鏡像迴廊中的民族身分〉，《第二十二屆全國比較文學會議「跨越疆界：文學．藝術．媒介」》，1998年5月。
釋惠敏：〈佛教之生命倫理觀(Bioethics)－以「複製人」(Human Cloning)與「胚胎幹細胞」(Embryo stem cell)為例－〉，《中華佛學學報》， 2002年第15期。
金斯利（Craig Howard Kingsley）、藍伯特（Kelly G. Lambert）著，潘鎮澤譯：〈當了媽媽，你會更聰明〉，《科學人雜誌》，2006年2月。


四、學位論文：
王英馨：《以「網路途徑」探討代理孕母政策》，世新大學行政管理學系碩士論文，2002年。
林皇杏：《存在主義的側影－嚴歌苓《無出路咖啡館》析論》，國立彰化師範大學國文學系碩士論文，1999年。
徐文娟：《嚴歌苓小說主題研究》，國立成功大學中文系碩士論文，2004年。
葉如芳：《嚴歌苓的移民女性書寫》，東海大學中研所碩士論文，1999年。
陳慧雯：《人工協助生產技術管制模式之法律政策分析—以代理孕母為管制中心》，國立台灣大學法律學研究所碩士論文，1999年。
五、其他
舒欣：〈嚴歌苓－從舞蹈演員到旅美作家〉，《南方日報》，2002年2月1日。
蕭乾：〈一個值得正視的社會問題〉，《上海文匯報》，1995年7月4日。
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http：//big5.xinhuanet/gate/big5/news.xinhuanet/book/ （2004/11/19）
http：//life.fh1.net/Philosophy/bookclub/eastism.htm/（2005/3/01）。
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http：//www.enliu.com.cn/articles/foreig/（2004/09/06）。
http：//www.pts.org.tw/~prgweb5/life-drama/arch/mr.wei.htm/（2005/07/01）
http：//www.washingtonobserver.org/document.cfm?documentid=734&charid=2/（2005/04/27）