本篇論文對象，是康丁斯基（Wassily Kandinsky, 1866~1944）的作品，是貫穿他一生創作歷程裡，一種秘密的、核心的作品之所在，亦即，於他一生所實踐著複數表達(康丁斯基的各種材質表達的總和)之過程中，流竄、成形、消隱、結晶、運作，以及圍繞於所有表達之間的一個連接詞：“and”。我認為，康丁斯基複數表達中的“and”，於十九世紀末與二十世紀初期已經映射並直指現代藝術之謎。“and”已經並非僅只是視覺上的觀看，對於神話的想像與閱讀宗教故事時的薰襲，而是一種由表達材質、創作者、創作者之對象，以及觀者之間所運動生成的作品，不斷地越出作品自身、作者自身，以及觀者自身，“and”已經不是透視、主題，或是物象的問題。於是，若僅藉由抽象藝術或是抽象繪畫，作為康丁斯基此一核心秘密作品的理解路徑，實際上無法碰觸到他的複數表達之核心，但是，也沒有一種單一哲學理論或是思想，能夠恰如其份地詮釋、呈現出康丁斯基的複數表達之中的“and”如何成為作品？
想像、解開，並理解康丁斯基複數表達之“and”，是本篇論文的目的。藉由不斷地梭巡於康丁斯基的史料，以及當代思潮的接觸之後，所得到的一個康丁斯基作品之核心。
本篇論文主要分四個部分進行：
第一章：研究動機與目的，定位與價值。
第二章：康丁斯基的作品問題，並非僅僅是抽象或是非具象的問題。在面對古典繪畫的再現幻象、再現自然之際，他從自然裡頭重新觀看並重新感覺幻自然，從中抽取秩序與形色，表達這些秩序與形色，但於抽取後以及置放於材質裡的過程裡，康丁斯基並非以單一表達材質呈現整體作品，而是藉由複數表達作為呈現其作品“and”的基本手段，“and”作為一種不準確的、無法說明的、流動的、隱形的，並藉由複數表達的配置所呈現的一種作品。作品“and”，涉及現代藝術的謎，它正在使藝術作品於去再現，並去內容的同時，於“and”中呈現出新的再現與內容。“and”是康丁斯基秘密作品所在之處。
第三章：康丁斯基的複數表達配置呈現了表達了什麼的作品“and”？如果那是一種不在任一表達中出現的作品，甚至說，那不是作品，那麼，那是什麼？我暫時稱之為一種作品，而在此作品的模糊狀態中，我如何談論一種似乎是失語狀態般的作品？我藉由梅洛龐蒂的＜間接語言＞思考之。
梅洛龐蒂在＜間接語言＞中，認為現代藝術的價值，在於鬆開有價值的作品與已完成的作品之間的必然性與虛假的關連性，因為現代藝術的作品特色，就在於永遠無法完成，因為創作者的知覺不停地在運作著，甚至作品本身，也在觀者那裡不停地運作著。此種運作方式也代表著，現代藝術之新意義得以開展並重新審視的可能。那麼，在梅洛龐蒂之現代藝術的意義脈絡中，康丁斯基的複數表達作品，如果是一種說不清楚的失語狀態。那麼，是否能指出那是一種怎樣的梅洛龐蒂式的間接語言？我認為，從梅洛龐蒂的＜間接語言＞，可以得到三條線索以作為圍捕並逼近康丁斯基之“and”。
第四章：梅洛龐蒂的＜間接語言＞中，兩條線索之一：身體之“and”。康丁斯基藉由身體的兩種運作，顛覆了繪畫中的筆觸與繪畫中的目光基本條件。另外，以木刻力道與玻璃畫之目光之轉移，作為共同構成身體之“and”的條件。兩條線索之二：符號之“and”。康丁斯基藉由兩種符號：文字與繪畫，自兩者之中表達出各自無法到達彼此之處，並同時於跨界指涉中，形成他複數表達中的動態作品與動態空間。
結論：“and”之叢集，即AND。

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第一章 導論 p7
第一節 研究動機與目的 p7
一、康丁斯基只是一個抽象畫家嗎？ p7
二、如何談論康丁斯基的另一種作品 p10
三、想像康丁斯基的另一種作品 p12
第二節 研究方法與價值 p14
一、康丁斯基的複數表達，是種失語狀態？ P14
二、如何逼顯康丁斯基的另一種作品 p16
第三節 章節概述 p19
一、章節安排 p19
二、章節內容脈絡 p21
小結 p24

第二章 康丁斯基的複數表達 p26
前言 p26
第一節 抽象，世界感 p27
一、抽象 p27
二、世界感 p31
第二節 交響深度，“and”之不準 p35
一、交響深度 p35
二、“and”之不準 p39
第三節 “and” p45
一、塊莖式“and” p46
二、身體之“and” p49
三、符號之“and” p50
小結 p51

第三章 康丁斯基複數表達之“and”p52
前言 p52
第一節 自然縫隙 p52
一、“自然and玻璃” p55
二、“自然and繪畫” p56
第二節 “and”即間接語言 p60
第三節 “and”周圍的幾條線索 p64
一、線索一：網 p65
二、線索二：身體之“and”與符號之“and” p69
三、線索三：“and”之意義 p71
小結 p76

第四章 身體之“and”與符號之“and” p77
前言 p77
第一節 身體之“and” p77
一、木刻，身體力量，感覺 p77
二、玻璃畫，光的滲入，叉易 p84
三、穿透承載物，差異之“and” p88
第二節 符號之“and” p92
一、文字and繪畫之間的，空間 p93
二、動態作者、動態畫布與動態作品 p98
三、“文字and繪畫”之間的點 p103
小結 p106

結論 p108
參考文獻 p110

中文書籍

翻譯著作：

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網站：

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