中文提要﹕
變奏，從古至今不論在東方或西方的音樂中，一直是作曲家持續發展的創作手法之一。貝多芬一生的創作生涯歲月中，與變奏曲有著深刻的親密關係。在一八○○年之前，變奏曲的創作大部份以鍵盤樂器為主，包括十二首獨立鋼琴變奏曲，同時也包含少數室內樂與四手聯彈的形式。而一八○○年後，變奏曲深入各種器樂曲的大型曲式樂章中發展，如室內樂、協奏曲、交響曲或奏鳴曲的某一樂章。到一八一五年後，變奏手法更成為貝多芬晚期作品的特色。
本論文首先探討是變奏曲的定義，並從中世紀開始至古典時期，分四個階段研究變奏曲的歷史背景，在一八二三年之前變奏曲的類型，分成三方面：從樂曲的外觀來看，分為獨立的變奏曲和大型作品?堛瘍靮絳硈飽F從主題與變奏的關係來看，分為四種類型，依序為頑固低音變奏曲、定旋律變奏曲、固定和聲變奏曲與有固定和聲的旋律變奏曲；從曲式的角度來看，分為三種類型，依序為反覆樂節式的變奏曲、混合式變奏曲和類型變奏曲。
其次，探討貝多芬的變奏手法，以三首不同時期的絃樂四重奏作品、第三號交響曲和鋼琴變奏曲，為研究變奏手法的範圍，從素材、調性和主題等方面做探討。接著是作品研究，共有五首變奏樂章，依序是作品十四之二第二樂章、作品二十六第一樂章、作品五十七第二樂章、作品一○九第三樂章與作品一一一第二樂章，探討範圍包含兩部份﹕創作背景與樂曲分析。最後就先前討論作總結。
貝多芬嘗試將變奏曲式，安排在古典奏鳴曲的樂章中，在變奏手法做進一步的發展，使這五首鋼琴奏鳴曲的變奏樂章更具特色。

英文提要﹕
Variation technique has always been one of the way of composing used by composers both in eastern and western music. During Beethoven's creative time, he worked on variation both technique and musical form frequently. Before 1800, he composed pieces based on variation technique for keyboard including 12 piano variations, few chambers and piano duets. After 1800, he started using variation more intensively. The pieces he wrote include in chambers, concertos and symphonies. Until 1815, the technique of variations became character on the late period of Beethoven.
In this thesis, The definition of variation will be introduced first. The historical background of variation will be discussed from Middle age to Classic period. Before 1823, the types of variation can be differentiated as the independent variations and variation movements in large works. And the technique could be divided into four types which are ostinato variations、cantus-firmus variations、fixed-harmony variations and melodic variations with fixed harmony. And the form of variation can be divided into three types which are strophic variations、hybrid variations and genre variations.
Then, three string Quartets from different periods、symphony No.3 and some piano variations will be discussed from the point of view of Beethoven's variation technique. And 5 pieces from piano sonatas of Beethoven's works-- Op.14 No.2 II movement, Op.26 I movement, Op.57 II movement, Op.109 III movement, and Op.111 II movement-- will be described in detail on the background of composing and form analyzing. Finally, conclusion will be given.
By adding variation movements to classic sonatas, Beethoven experienced the new technique of variation, and made these 5 sonatas much more unique and with variety.

序論………………………………………………………1
第一章 變奏曲概論……………………………………6
第一節 變奏曲的定義…………………………………6
第二節 變奏曲的歷史發展……………………………8
第三節 西元一八二三年之前的變奏曲類型…………19

第二章 貝多芬變奏手法的探討…………………………36
第一節 貝多芬的變奏曲作品…………………………36
第二節 室內樂作品的變奏手法…………………………38
第三節 交響曲作品的變奏手法…………………………45
第四節 鍵盤樂作品的變奏手法…………………………49

第三章 作品研究………….…………………………….59
第一節 作品十四之二第二樂章與
作品二十六第一樂章……………………………59
第二節 作品五十七第二樂章……………………………67
第三節 作品一○九第三樂章與
作品一一一第二樂章….…………………………70
第四節 綜合結論…………………………………………84

第四章 結論……………………………………………99
附錄一 …………………………………………………106
附錄二 …………………………………………………107
參考書目…………………………………………………109

Bibliography

一、英文書目
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