本創作主要闡述筆者對於歌劇《愛情靈藥》的舞台設計之過程，探尋劇中角色的特性與音樂表情，以寫實的手法為表現形式；爬梳相關的舞台設計資料，試圖將歌劇「愛情靈藥」藉由舞台設計，呈現歌劇文本的內在性質與音樂情感，同時建構出劇中角色的生活環境，而並非直接投射文本中的時空背景，最後在舞台上呈現音樂中田園的氛圍及人物性格的定位。

設計過程中，探討早期浪漫主義的音樂風格和當時喜歌劇的特色，梳理歌劇《愛情靈藥》的舞台作品，經由作曲家和劇情的概述、音樂表情與角色分析，延伸出設計元素與角色的生活環境，實現在此舞台設計中，並針對作品闡明與詮釋。本舞台設計以國家戲劇院為演出場地，作品內容涵蓋舞台設計圖、舞台模型、燈光模擬圖、舞台技術圖。呈現音樂的氛圍與角色的定位，透過寫實的手法，將歌劇《愛情靈藥》的音樂與舞台氛圍相互融合。

Through the stage design procedure of《 L’elisir d’amore》, the study aimed to explore the features of characters and the music expression showed by realistic description. It also reviewed materials related to stage design to re-express the text nature and music emotion of《 L’elisir d’amore》 though stage design, and meanwhile formed the living background of the characters instead of reflecting the space and time in the text directly. Finally, it tried to show the countryside atmosphere of the music and the features of characters on stage.

During the stage design procedure, the early Romantic music style and the features of Opera Buffa at that time were discussed. When reviewing《 L’elisir d’amore》, it extended the design elements and living background of characters by the summary of composer and story, music expression and character analysis, to realize the explanation of the work in stage design. The stage is designed in Taiwan National Theatre, including design print, stage model, lighting simulation print and stage technique print. Through realistic description, the music atmosphere and character position were displayed, which mixed together the music and stage atmosphere of《 L’elisir d’amore》.

謝誌+i
中文摘要+ii
ABSTRACT+iii
目錄+iv
第一章 緒論+01
第一節 創作動機+01
第二節 創作背景+03
第二章 文獻探討+05
第一節 早期浪漫主義的風格表現+05
第二節 雅俗共賞的董尼采悌+06
第三節 義大利喜歌劇之特色+08
第四節 案例分析+11
第三章 歌劇《愛情靈藥》之內容分析+25
第一節 劇情概述+25
第二節 音樂表情與文本分析+28
第四章 歌劇《愛情靈藥》舞台設計+38
第一節 設計理念+38
一、 舞台設計與導演+38
二、 設計理念的形成+38
三、 音樂與文本於視覺的轉化+39
第二節 設計形式與內容+42
第三節 設計發展歷程+46
一、 發想過程+46
二、 舞台設計彩圖+53
三、 舞台設計平面配置圖+55
四、 作品說明+59
第五章 結論+68
參考文獻+70
附錄+73

一、中文書目
1.邵義強，《200世界名歌劇》，台北:天同出版社印行，1987
2.邵義強，《世界名歌劇饗宴：義大利歌劇篇之一》，台北:麗文文化事業股份有限公司，2002)
3.昊光耀，《20世紀西方舞台設計新貌》，北京:中國戲劇出版社，1989
4.吳祖強，《多尼采蒂：愛情靈藥》，台北:世界文物出版社，1999
5.胡勝妙，《充滿符號的戲劇空間》，台北:文津出版社有限公司，2001
6.尚家驤，《歐洲聲樂發展史》，北京:華樂出版社，2003
7.陳希茹，《奧林帕斯的回響─歐洲音樂史話》，台北市:三民書局股份有限公司，2002
8.張玹，《西洋歌劇名作解說(上)》，台北:世界文物出版社，1993
9.楊其文，《閱讀舞台設計大師》，台北:國立台北藝術大學，2006
10.劉志雄，《歌劇欣賞解說全集》，台北:愛樂書店，1965
11.劉志明，《西方音樂史與風格》，全音樂譜出版有限公司，1991
12.劉志明，《西方歌劇史》，全音樂譜出版有限公司，1995
13.蔡敏，《雅俗共賞的作曲家─意大利的董尼才悌》，全音樂譜出版有限公司，1994
14.聶光炎，《舞台技術》，台北:黎明文化事業股份有限公司，1972

二、中文學術論文
1.占偉，〈多尼采蒂歌劇中重唱的藝術特點：以歌劇《愛的甘醇》為例〉，《江西:江西師範大學碩士，2011》
2.邱莉棠，〈董尼才悌室內聲樂作品研究〉，《台北:國立師範大學碩士，2010》
3.周悅，〈多尼采蒂歌剧中经典女性角色的研究〉，《山東:山東師範大學碩士，2012》
4.唐瑭，〈歷史的傳承 時代的印記─析唐尼采第的歌劇《愛的甘醇》〉，《上海:上海師範大學碩士，2004》
5.陳芃伶，〈董尼才悌歌曲研究〉，《台北:中國文化大學碩士，2002》
6.陳珍儀，〈董尼才第歌劇《寵姬》六首重唱曲之研究〉，《台南:國立台南大學碩士，2010》
7.謝奇儔，〈羅西尼歌劇《塞維亞的理髮師》中「阿瑪維瓦伯爵」角色之詮釋與研究〉，《台北:私立東吳大學音樂系碩士，2007》

三、期刊雜誌
1.蔡秀錦，〈台北歌劇舞台的上與下─從《阿伊達》的演出看舞台設計的角色〉，《音樂時代》16期(台北:1996.3)
2.鴻鴻，〈翻轉歌劇「藝」視野─當代導演vs.古典歌劇〉，《PAR表演藝術》231期(台北:2013.3)
3.羅基敏，〈董妮才第的《愛情妙藥》上&下〉，《音樂月刊》170、171期(台北1996)

四、翻譯專書
1.安東尼‧托馬西尼(Anthony Tommasini)，《紐約時報嚴選100張值得珍藏的歌劇專輯》，(林宏宇、陳至芸、楊偉湘譯)台北:商周出版:家庭傳媒城邦公司，2007
2.Cian franco Landini，《多尼采蒂》，(師維譯)台北市:世界文物出版社，1998年
3.戴伯特‧烏拉(Delbert Unruh)，《劇場名朝：當代大師李名覺得舞台設計美學》，(王孟超譯)台北:原點出版2008
4.懷特(E.B.WHITE)，《夏綠蒂的網》，(黃可凡)台北:聯經出版事業股份有限公司，2003
5.羅勃‧艾德蒙‧瓊斯(Robert Edmond Jpnes)，《戲劇性的想像力》，(王世信譯)台北市:原點出版社，2009
6.上田照，《音樂史欣賞》，(張淑懿譯)全音樂譜出版有限公司，1995
7.妹尾河童，《窺看舞台》，(姜寀蕾譯)，台北市:遠流出版事業股份有限公司，2008

五、網路資料
1.愛樂電台，〈ez古典‧接觸大師〉，http://www.e-classical.com.tw，2014/05
2.Marina Romani，〈Donizetti: L'elisir d'amore〉，http://www.musicalcriticism.com，2014/05
3.OPERA NEWS，〈Metropolitan Opera Broadcast: L'Elisir d'Amore〉，http://www.operanews.com，2014/05
4.Susan Stempleski，〈The Metropolitan Opera – L'Elisir d'Amore〉，http://classicalsource.com，2014/05
5.Silvia Cosentino，〈RECENSIONE OPERA «ELISIR D'AMORE» DI DONIZETTI TEATRO MAGGIO FIORENTINO〉，http://www.liricamente.it/，2013/12
6.William，〈Hayseed Hilarity: The Pelly “L’Elisir” in Paris〉，http://www.operawarhorses.com/，2014/05