近幾年兩岸積極地發展文化創意產業，可以發現到目前兩岸文化創意產業園區皆有發展上的困境：激增的園區數量與不斷減少的進駐廠商產生自相矛盾的情況、參觀文創產業園區人數與進駐文創業者的實際營收有懸殊的差距、政府投入大筆預算而營業額卻不如預期等。因此，本研究想要探究為何兩岸的文創產業園區其經營策略是失敗的？文中以位於北京、上海以及台灣的文創產業園區做為案例分析，本研究即透過二手資料分析法、田野調查和深度訪談法，了解北京、上海、台北文創產業園區各別的發展模式及其營運情況為何？研究結果除了可以歸納出兩岸發展文化創意產業的發展歷程以及政策內容，進而分析兩岸文創產業園區的營運現況及發展模式，以期讓讀者瞭解如何打造兩岸文創產業園區的經營策略。本研究的主要論點為：1. 兩岸的文創園區，不管其類型為何，經營模式接受到中央政府、地方政府、園區經營者、文創業者、旅遊業者、消費者這六大構面的影響。2. 不同城市的產業經濟結構，會發展出不同型態的文創園區，不同政治體制社會也是影響文創園區建構的主要因素。

In the recent years, no matter Taiwan or China are developing cultural and creative industry in high speed. There are several development difficulties: The paradoxical situation between numbers of creative quarters and reducing manufacturers, the large gap between the numbers of people visiting the creative quarters and how much the company earn, the government invested large sums of budget revenue was lower than expected, etc. Therefore, I want to research why the business strategy of cross strait’s creative quarters are failure? This research using case study, the creative quarters located in Beijing, Shanghai and Taipei, secondary qualitative study, field study and in-depth interviewing, in that can understand what is the development model and the operation situation of Beijing, Shanghai and Taipei’s creative quarters? The research result can sum up the policy of cross strait’s cultural and creative industry, and its development history, furthermore, analysis the operation situation of cross strait’s creative quarters, in order to make the readers understand how to organize the operation strategy. The hypothesis of the research indicates that:1. The central government, local governments, operators, people who work in the cultural and creative industry, tourism, those six factors affect the creative quarter’s operation. 2. Different cities and different political systems would create different patterns of creative quarter.

論文審定書‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐i
致謝詞‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐ii‐iii
中文摘要‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐iv
Abstract‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐v
目次----------------------------------------------------------------------------------------------------vi-vii
表次‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐-viii‐ix
圖次‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐--x‐xi
照片次‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐xii‐xiii

第壹章 緒論……………………………………………………………………..1
第一節 研究動機與目的 ……………………………………………………… 1
第二節 文獻回顧 ……………………………………………………………… 7
第三節 研究方法 ………………………………………………………………14
第四節 研究範圍與限制 ………………………………………………………20
第五節 研究架構、流程與章節安排 …………………………………………23
第貳章 北京文化創意產業園區的成立過程與停滯分析………………….…26
第一節 北京文化創意產業園區發展歷程與政策 ……………………………26
第二節 北京文化創意產業園區發展停滯分析 ………………………………46
第三節 調研成果與發現 ………………………………………………………57
第參章 上海文化創意產業園區的成立過程與停滯分析…………….………64
第一節 上海文化創意產業園區發展歷程與政策 ……………………………64
第二節 上海文化創意產業園區發展停滯分析 ………………………………79
第三節 調研成果與發現………………………………………….……………102
第肆章 台北文化創意產業園區的成立過程與停滯分析 …….…...…………117
第一節 台北文化創意產業園區發展歷程與政策…………….………………117
第二節 台北文化創意產業園區發展停滯分析……………….………………123
第三節 調研成果與發現……………………………………….………………133
第伍章 扭轉兩岸文化創意產業園區的經營策略 ……………………………142
第一節 北京、上海、台北文創產業園區政策比較 …………………………142
第二節 北京、上海、台北文創產業園區發展模式比較分析.………………148
第三節 建構兩岸文創產業園區的經營策略…………………….……………166
第陸章 結論 ……………………………………………………………………170
參考文獻……………………………………………………………...……………174
附錄…………………………………………………………………...……………181

中文書籍：
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台北市文化局 http://www.culture.gov.taipei/
兩岸文創誌 http://tccanet.org.tw/
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華山1914文創園區 http://www.huashan1914.com/
2016臺北世界設計之都 http://wdc2016.taipei/
8號橋網站 http://www.bridge8.com/bridge8/web/index.html#/home
China Art http://www.chinaart.com.hk/