光緒二十五年，王鵬運與朱祖謀合校夢窗詞，並為此訂立了校詞義例，以作為依循的準則：「今年春，與歸安朱古微學士校訂《夢窗四稿》，擬五目以為的。寫本確定，遂述之以為例。其校正毛、杜處，非敢有心立異，蓋恐迷誤後來。」可見王鵬運重校夢窗詞的動機，在於糾正毛本的踳駮與杜刻的臆改妄補；而與朱祖謀共同商定的五種校例──正誤、校異、補脫、存疑、刪複，也正是為了避免及改正毛刻、杜刻二本的錯誤而訂定。通過校詞五例，除了能對諸本字句異同有所裁定，同時也能確保前人相同的錯誤情況不再發生。這在很大的程度上就避免了校勘不精與妄改舊文的弊病。朱祖謀在與王鵬運同為校訂後，由於對四印齋本的初校「意猶未慊」，且內容尚有疏略之處；所謂「其能免於杜氏之妄與否，則尚待論定」，可再作文字校正，因此遂又展開夢窗詞的重校。光緒三十四年，有朱祖謀無著庵二校本。朱祖謀重校夢窗詞，主要在四印齋本的基礎上，將校勘工作做得更深更細。因此，比之前刻所述的五例，除了猶有遵循且同樣以毛刻作為底本外，還做了「勘定句律」的重要補充；同時，又展開對夢窗詞本事的考訂。繼無著庵二校本夢窗詞集刊行後，朱祖謀又從張氏涵芬樓取得明萬曆二十六年，張廷璋藏鈔本夢窗詞集一卷；由於此本的編次與首數都與毛刻不同，且內容上又是完整的足本，成書年代更早於毛刻，因此朱祖謀從張元濟處「急迻副歸」後，便據以作為三校夢窗詞的底本，進而展開夢窗詞的三校。而在校例方面，除了依照王鵬運所創的五例，以及前刻所提出的「勘定句律」外，針對明鈔本的取得與集中前後作品的對照，朱祖謀也運用相關的校理知識，來作為去取諸家字句異同的原則。民國二年，朱祖謀三校本夢窗詞集印行，有張爾田為之跋；爾後或又加以精訂，並錄入《彊村叢書》刊布。在三校本的跋語中，除了明鈔本的搜得可用作校勘之資外，朱祖謀又指出另一種夢窗詞集版本－－清初張夫人學象手書《夢窗詞集》不分卷，並議及對夢窗詞的四校問題。鄭文焯一生校詞無數，其中用力最深的，厥在《夢窗》一集；手自校訂者，即有杜刻《夢窗詞》本、嘉業堂藏手稿本、《夢窗詞校議》與《手批夢窗詞》等四種之多。其中，前二者於民國二十二年龍沐勛編《詞學季刊》時猶得見之，此後便不知所蹤，至今只剩兩序文刊登於《詞學季刊》中。從鄭文焯以杜刻本和嘉業堂本為底本所進行的校訂，並為之作跋以錄校詞之要的內容來看，可知鄭文焯校訂夢窗詞的重點在於說明朱刻夢窗手稿的確有可據，當可用來據正各本異文；以及夢窗屬辭用事自有其理，後人不能因既費考索而據其所知，改所不知，從而造成以意輕改的錯誤。《夢窗詞校議》為鄭文焯多年批校夢窗詞的心得，收錄同一時間內對各本夢窗詞進行批校所得的校正文字的結果。在《校議》卷上，鄭文焯以《鐵網珊瑚》所載夢窗詞稿為校正文字的依據，並通過夢窗詞用典的說明與聲律的核對，以舉證手稿文字之確。而卷下則就《鐵網珊瑚》所錄十六首夢窗詞稿以外的全集作品，從字形、字聲、字意相近的角度來推斷毛刻《夢窗詞》字繆舛誤的原因，並依四稿之次進行校訂。光緒二十八年，王鵬運以新刻王、朱合校本《夢窗甲乙丙丁稿》持贈鄭文焯，鄭氏即據此本展開批校。就其內容而言，則校律與校字並重，除了正訛補脫，並改正諸刻因傳鈔或輕改所導致的錯誤外；同時，也透過與清真、白石作品的比較，以夢窗詞作為協律辨韻的範本，而兼及夢窗詞義與風格特色的品評。在手批夢窗詞過程中，鄭文焯也提出了自己的校勘義例。在《校議》以「形聲意三類訛者」總結諸刻書面材料發生錯誤的類型的基礎上，鄭文焯又在四印齋本的批語中，提出「光緒戊申之冬，據毛刻、杜校復勘一過，依形近、音近、義近訛誤三例詳求之，得十之八九，識之欣然」的校例，同時，也透過各種資料的舉證來防止如戈選、杜刻「每以意改」的缺失。在前人校訂的基礎上，鄭氏更廣為運用理校的方式，再結合各種資料作舉證，如典故、聲律、對句、詞義、重出等，以得出正確的結論或釐定之前未經諸本校出的訛誤。
詞選，既名之為選，本身就具有判斷、批評的意涵，是編選者依據某種標準或目的，存取特定或若干詞家的作品而編輯成帙的作品，因此，透過對詞選內容及性質的探討，即可見出編選者本身的詞學理論以及審美宗尚。據筆者的統計，夢窗作品中被重複選錄比例最高的作品，共有九首；在題材內容上多是懷人、詠物及吊古傷今之作，在藝術表現上，則是著重渲染麗字、實詞之餘，又蘊含氣韻流貫的作品。在常派主實的詞學風氣下，詞家多肯定夢窗曲折幽窈的筆力，足以掃蕩浙末學習姜、張流於空疏的弊病；另一方面則轉從詞的內蘊入手，認為夢窗在看似無序、藻飾的語言結構中，其實含藏著一股能使所有麗字、實詞、片斷一一飛動串接的靈活之氣。這氣由夢窗主觀情感的深厚、潛流所展開。因為詞的內裡有一生動的氣韻，所以即使是穠麗的字面也不覺其堆躲，跳躍的結構也不覺其破碎，反而有一種「麗情密藻，盡態極研，要其瑰琢處，無不有蛇灰蚓線之妙，則所云一氣流貫也」的周轉實字之態。晚清詞家在選錄夢窗作品時，往往偏重修辭琢而不澀、結構以氣流貫、風格虛實雜揉、疏密相間的，而其實這些作品的背後有一共同存在的特質，也就是「貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。」由於內在行氣之妙，所以麗而能化、虛實相間而展現出有意識組織材料的意脈。

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第一章 緒論...............................................................................................3
第一節 研究動機..................................................................................................3
第二節 研究範圍..................................................................................................5
第三節 研究方法..................................................................................................8
第四節 相關文獻..................................................................................................8

第二章 晚清詞家對夢窗詞的校勘............................................................11
第一節 校勘的經過.................................................................................................11
一、王鵬運............................................................................................................11
二、朱祖謀............................................................................................................20
三、鄭文焯............................................................................................................35
第二節 校勘的方法...............................................................................................49
一、對校................................................................................................................49
二、理校................................................................................................................61
三、相關的專業知識...........................................................................................66
第三節 校勘的特色...............................................................................................73
一、辨別版本源流...............................................................................................73
二、訂定校勘體例...............................................................................................83
三、附校勘記........................................................................................................90

第三章 晚清詞家對夢窗詞的編選..........................................................95
第一節 歷代詞選...................................................................................................97
一、《微雲榭詞選》..............................................................................................97
二、《詞則》...........................................................................................................99
三、《湘綺樓詞選》............................................................................................101
四、《藝蘅館詞選》............................................................................................103
五、《詞選》.......................................................................................................104
第二節 宋詞選集.................................................................................................106
一、《宋六十一家詞選》..................................................................................106
二、《宋詞賞心錄》...........................................................................................107
三、《宋詞三百首》...........................................................................................108
四、《宋詞舉》....................................................................................................110
第三節 各家編選夢窗詞的特色.........................................................................111
一、注重琢而不澀的修辭..................................................................................112
二、注重以氣流貫的結構..................................................................................120
三、注重虛實相間的風格....................................................................126

第四章 結論..............................................................................................129

參考及引用書目
一、專書
（一）詞人別集、詞選、詞評
1.《吳文英詞欣賞》，吳戰壘主編，成都：巴蜀書社，1999年。
2.《唐宋詞新賞（14）．吳文英》，張淑瓊主編，臺北：地球出版社，1994年。
3.《吳文英詞新釋輯評》，趙慧文、徐育民，北京：中國書店，2007年。
4.《王闓運手批唐詩選•附湘綺樓詞選》，王闓運編，上海：上海古籍出版社，1989年。
5.《白雨齋詞話足本校注》，陳廷焯編、屈興國校注，齊魯書社，1983年。
《藝蘅館詞選》，梁令嫻輯，臺北：臺灣中華書局，1970年。
6.《詞選》，胡適編，臺北：台灣商務印書館，1982年。
7.《宋六十一家詞選》，毛晉編、馮煦重刻，臺北：文化圖書公司，1956年。
8.《宋詞賞心錄校評》，端木埰選錄、何廣棪校評，臺北：正中書局，1987年。
9. 《宋詞三百首箋注》，上彊村民重編、唐圭璋箋注，上海：上海古籍出版社，1996年。
10.《宋詞舉》，陳匪石編，臺北：正中書局，1947年。

（二）詞話、詞學論著
1.《詞話叢編》共五冊，唐圭璋編，北京：中華書局，1996年。
2.《詞源注．樂府指迷箋釋》，夏承燾校注，蔡嵩雲箋釋，北京：人民文學出版社，1998年。
3.《詞話學》，朱崇才著，臺北：文津出版社，1995年。
4.《唐宋詞通論》，吳熊和著，杭州：浙江古籍出版社，1999年
5.《唐宋詞史》，劉揚忠著，天津：天津古籍出版社，1998年。
6.《唐宋詞流派史》，劉揚忠著，福州：福建人民出版社，1999年。
7.《南宋詞史》，陶爾夫、劉敬圻著，哈爾濱：黑龍江人民出版社，1994年。
8.《清詞史》，嚴迪昌著，南京：江蘇古籍出版社，1999年。
9.《南宋姜吳典雅詞派相關詞學論題之探討》，劉少雄著，台北：國立台灣大學出版委員會1995年。
10.《南宋渡詞人》，黃文吉著，台北：學生書局，1985年。
11.《清末四大家詞學及詞作研究》，卓清芬著，臺北：臺灣大學出版委員會，2003 年。
12.《南宋詞研究》，王偉勇著，台北：文史哲出版社，1987年。
13.《詞學考詮》，林玫儀著，台北：聯經出版社，1993年。
14.《唐宋詞美學》，楊海明著，江蘇：江蘇教育出版社，1998年。
15.《迦陵論詞叢稿》，葉嘉瑩著，台北：桂冠圖書股份有限公司，2000年。
16.《唐宋詞名家論集》，葉嘉瑩著，臺北：正中書局，1987年。
17.《唐宋詞十七講》，葉嘉瑩著，臺北：桂冠圖書股份有限公司，1992年。
18.《宋詞辨》，謝桃坊著，上海：上海古籍出版社，1999年。
19.《吳熊和詞學論集》，吳熊和著，杭州：杭州大學出版社，1999年。
20.《唐宋詞集序跋匯編》，金啟華、張惠民、王?畬i等編，臺北：臺灣商務影印書館，1993年。
21.《中國詞學大辭典》，馬興榮主編，杭州：浙江教育出版社，1996年。
22.《詞籍序跋萃編》，施蟄存主編，北京：中國社會科學出版社，1994年。
23.《映夢窗零亂碧－－吳文英及其詞研究》，周茜著，廣州：廣東教育出版社，2006年。
24.《徘徊于七寶樓台－－吳文英詞研究》，田玉琪著，北京：中華書局，2004年。
25.《中國詞學研究》，曹辛華、張幼良著，福州：福建人民出版社，2006年。

（三）相關專著
1.《四印齋所刻詞》，（清）王鵬運，上海：上海古籍出版社，1989年
2.《彊村叢書》，朱孝臧輯校，上海：上海古籍出版社，1989 年。
3.《四明叢書》，張壽鏞輯刊，新文豐出版公司。
4.《中國文學發展史》，劉大杰著，臺北：華正書局，1977年。
5.《兩宋文學史》，程千帆、吳新雷著，上海：上海古籍出版社，1998年。
6.《修辭學》，黃慶萱著，台北：三民書局，1994年。
7.《中國詩學－設計篇》，黃永武著，台北：巨流圖書公司，1978年。
8.《李賀詩研究》，楊文雄著，台北：文史哲出版社，1973年。
9.《李義山詩研究》，黃盛雄著，台北：文史哲出版社，1987年。


二、期刊論文
（一）學位論文
1.《夢窗詞研究》，宋美塋著，國立臺灣大學中國文學研究所碩士論文，1989年。
2.《兩宋「詞人詞」雅化的發展與嬗變研究一以柳、周、姜、吳為探究中心》，黃雅莉著，國立臺灣師範大學國文研究所博士論文，2001年。
3.《張炎「清空」、「質實」說與其創作實踐關係之探討》，蘇虹菱著，國立清華大學中國文學系碩士班碩士論文，2001年。
4.《鄭文焯詞研究》，趙國蓉著，國立中山大學中國文學系碩士論文，2002年。
5.《吳文英詠物詞研究》，普義南著，淡江大學中國文學系碩士班碩士論文，2002年。
6.《清末民初宋詞學析論》，金鮮著，國立臺灣師範大學國文研究所博士論文，1997年。


（二）期刊論文
〈試論夢窗詞藝術特性〉，徐永端，《文學遺產》，1987年六期，頁83至89。
〈夢窗詞淺議〉，陳邦炎，《文學遺產》1984年第一期，頁84至92。
〈試論夢窗詞的藝術特徵〉，謝桃坊，《學術月刊》，1984年第4期，頁51。
〈吳文英簡論〉，傅蓉蓉，《宋代文學研究叢刊》第三期，1997年9月，頁539至579。
〈吳文英及其詞〉，村上哲見，《詞學》第九集（上海：華東師範大學出版社），1990年12月，頁73至89。
〈試論夢窗詞藝術的獨特性〉，徐永端，《文學遺產》，1987年第6期，頁83至89。
〈眩人眼目的境界－讀吳文英詞一得〉，徐永端，《詞學》第一輯（上海：華東，師範大學出版社，1981年），頁176至179。
〈碧窗宿霧濛濛－夢窗詞之我見〉，林彬，《廈門大學學報》，1984年4期，頁71至82。
〈夢窗詞與夢幻的窗口〉，陶爾夫，《文學遺產》，1997年第1期，頁76至84。
〈夢窗詞淺議〉，陳邦炎，《文學遺產》，1984年第一期，頁84至92。
〈試論吳文英詞的藝術個性〉，錢錫生，《蘇州大學學報》（哲學社會科學版），1991年第四期，頁68至73。
〈夢窗詞藝術初論〉，鄧喬郴，《齊魯學刊》，1983年第一期，頁66至71。又見《中國古代、近代文學研究》，1983年第二期，頁127至132。
〈夢窗詞結構藝術初探〉，羅弘基，《求是學刊》，1983年10月，頁60至65。
〈論吳文英詞的夢幻構思〉，田育奇、蕭慶偉著，《彰州師範學院學報》，2001年第二期，頁50－53。
〈論夢窗詞渾化物我之審美理想〉，徐安琪著，《華中理工大學學報（社會科學報）》，1998年第四期，頁94－97。
〈自閉於窗中的夢囈－試論夢窗詞的斷片藝術及其文化意蘊〉，李舜華著
〈論《樂府指迷》的詞學思想〉，顧翔林著，上海大學學報，2000年8月第7卷第4期，頁5－11。
〈三首羈旅詩之比較－淺談片玉詞、白石詞、夢窗詞的風格特色〉，楊芳芳，《高等函授學報（哲學社會科學版）》，2000年第13卷第6期，頁51－54。