創作者的內在世界往往透過作品來呈現，若沒有生活中的滋養與薰陶，恐怕許多偉大的藝術作品難以成就。為了使靈感化為具體的藝術形式，每部作品須藉由創作者的想像力將巧思與技能結合。而音樂作為一種抽象的藝術，其創作過程常需要從精神層面轉化至物質層面。
「形」有形象之意，指藝術作品中能表達創作者之思想情感的圖像或人物，以此涵義延伸為音樂創作的精神層面。「塑」有塑造之意，指藝術作品中運用具體素材表現人物形象，以此涵義延伸為音樂創作的物質層面。本文將以「形‧塑」的觀點探究個人作品《愛之喚》、《落葉的愛》與《鳴人》中音樂創作過程的動力、階段及手法。

People’s inside world is usually exposed through his or her composition. Without the nourishment and edification from life, many great works of arts are difficult to be accomplished. To transfer inspiration into a specific form, each work must be combined with ingenuity and skills through the creator’s imagination. As anabstract art, music often requires transformation from the aspects of spiritual tomaterial in the creative process.
‘Image’ has the meaning of creating image, refers to art work that expresses the images or characters of creator’s thoughts and emotions, which meaning to spiritual aspect of creating music. ‘Model’ has the meaning of creating model, refers to art works that use the concrete materials to express the images of characters, which meaning to the material aspect of creating music. This thesis from the viewpoint of ‘Image and Model’, to analyze the works of Calling of Love, Love of the Fallen Leaves and Ming-Ren in related to the creative process of the motives, sections and techniques of music.

目錄
論文審定書……………………………………………………………………….....…i
誌謝…………………………………………………………………………………....ii
中文摘要…………………………………………………………………………...…iii
英文摘要……………………………………………………………………...............iv
目錄……………………………………………………………………………….…...v
圖次………………………...………………………..…………………………….….vi
表次…………………………………………………………………………………..vii
譜次……………………………………………………………………………….....viii
前言………………...…………………………………………………………….……1
第一章 創作的動力……………………………………………………………..…3
第一節 起始動力：體驗……………………………………………….……….........4
第二節 持續動力：想像…………………………..…………………………........…7
第二章 創作的階段………………….…………………………………………....11
第一節 形：精神創作………………………………………………………….........14
第二節 塑：物質創作………………………………………………………….........16
第三章 創作的手法….…….……………………………………………………...18
第一節《愛之喚》體現與分析…………………………..……………………........20
第二節《落葉的愛》體現與分析……………………………………………..........36
第三節《鳴人》體現與分析………………………………………………..…........50
結語…………………………………………………………………………………...57
參考文獻…………………………………………………………………………..….59
樂譜附錄……………………………………………………………………………...61

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